Efekty, Pedalboardy - zdjęcia, testy, opinie

[domelius]

Ja też wolę kontrolować sam co gram, ale np Saimon na koncercie ma biegać po scenie z bezprzewodem i trzepać dynią a nie myśleć o artykulacji czy wpływie toru efektownego na sound. Po to ma kompresor żeby o tym nie myśleć.

zachowanie sceniczne powinno wynikać z pasji, nie z poczucia obowiązku

nie porwał mnie temat kompresorów, więc prowokuję offtop ;]

[Burning]

motyx: np tu:

Oczywiście jak ktoś bardzo lubi zamulony i skompresowany dźwięk dodatkowo pozbawiony artykulacji to zamiast kupować kostki wystarczy, że kupi bass firmy Warwick.

O przepraszam - jako fanatyk kompresora w kostce stwierdzam, że warwickowi jednak dość daleko do tego, co uzyskuję niebieskim bossem

ale Ty wiesz jakiego rodzaju brud tym bossem chcesz uzyskać

PS:

do całkowitej negacji istnienia pozostały 4 struny.

[motyx]

To nie jest odpowiedź, nie używam kompresora do uzyskania brudu, od tego mam Darkglassa B3K.


G-lab działa Od lewej, minimalna kompresja, w środu średnia, po prawej ustawienie do limitowania peaków podczas agresywnej gry. Do góry z darkglassem, na dole czysty sygnał. 0 szumów nawet na skrajnych ustawieniach.

[mazdah]

Krótkie porównanie BOSS OC-2 Japan vs Taiwan

https://www.youtube.com/watch?v=LKQUaIEo...e=youtu.be

Dodam, że to jeden z pierwszych japońskich OC-2 - wyprodukowany między 82 a 84 rokiem, nie wiem czy cokolwiek to zmienia, ale taka ciekawostka po prostu Za to mój taiwański ma - jak mniemam - identyczne komponenty co starsza wersja - wszędzie napis "made in japan", tylko na obudowie "taiwan". W czwartek porównam go z japońskim z 84 roku, z ciekawości

zachowanie sceniczne powinno wynikać z pasji, nie z poczucia obowiązku

Pozwolę sobie pociągnąć offtop:
zachowanie na scenie może wynikać z pasji i być różne w zależności od humoru czy samopoczucia danego dnia, o ile nie jesteś po prostu w pracy - a tak właśnie Saimon podchodzi do koncertu.

Publiczność ma gdzieś to, że masz gorszy dzień, słabo się słyszysz, czy w krzyżu strzyka.
Publiczność przychodzi na koncert i płaci za bilety w konkretnym celu.
I nie może być potraktowana gorzej niż publiczność z innego miasta - kiedy grałeś w pełni sił i w doskonałym nastroju.

[Burning]

Zatem używasz kompresora do zmiany soundu, a nie niesłyszalnego ograniczenia dynamiki, celem lepszego osadzenia basu w miksie.
Zatem jest to bardziej saturator. Ja do tego używam lampy

[sledz]

U mnie zachowanie sceniczne, a niekiedy nawet i brawura, wynika raczej ze stopnia upojenia. Czasem też jest ciasno na scenie, więc stoję przed stackiem, a tam dmucha mocno i nie można ustać prosto.

A jak o efekty chodzi, to właśnie wyprzedaję wszystko precz i wystarczy mi fuzz face od Jetofuja. No, dobra, mam jeszcze rangemaster od Jetofuja i brassmaster od Jetofuja... zaczyna wyglądać to nieprzyzwoicie.

[Burning]

Nieprzyzwoicie?
Je to fuj!

A u mnie nawet rangemaster nie zagrzał miejsca

[motyx]

Ja z kolei idę w kierunku grania bez backline, wszystko w jednym pedalboardzie i odsłuch do ucha.

[Ukasz]

Zapendowska odradza odsłuchy w ucho - szkoda słuchu podobno

[domelius]

zachowanie sceniczne powinno wynikać z pasji, nie z poczucia obowiązku

Pozwolę sobie pociągnąć offtop:
zachowanie na scenie może wynikać z pasji i być różne w zależności od humoru czy samopoczucia danego dnia, o ile nie jesteś po prostu w pracy - a tak właśnie Saimon podchodzi do koncertu.

Publiczność ma gdzieś to, że masz gorszy dzień, słabo się słyszysz, czy w krzyżu strzyka.
Publiczność przychodzi na koncert i płaci za bilety w konkretnym celu.
I nie może być potraktowana gorzej niż publiczność z innego miasta - kiedy grałeś w pełni sił i w doskonałym nastroju.

nie o to mi chodzi
Twoje stwierdzenie można było odczytać tak, że jak ktoś gra metal, to ma się zachowywać na scenie jak małpa i zwierz, bo to metal i po to jest kompresor ;]

[motyx]

Zapendowska odradza odsłuchy w ucho - szkoda słuchu podobno

Gram już tak dłuższy czas na chałturach i jeżeli jest sensownie ustawione, to zapewniam Cię, że jest to dużo bezpieczniejsze dla słuchu niż granie bez stoperów

[Burning]

Gram [...] na chałturach

Zatem ograniczanie ADSR kompresorem w kostce nie ma znaczenia

[motyx]

Gram [...] na chałturach

Zatem ograniczanie ADSR kompresorem w kostce nie ma znaczenia

Na chałtury mam rackowy kompresor

[citizenkane]

Dla mnie funkcjonalność kompresora w kostce wynika poniekąd z jego konstrukcji. Jego największą zaletą jest to że można go wyłączyć a traktuję go jednie jako kolejne narządzie do osiągania konkretnego rodzaju ekspresji na żywo (np. przy 'wyciąganiu' arpeggiów w wysokich pozycjach gryfu, przy okiełznywaniu dynamicznym slapu etc.). Gdybym chciał by był non stop włączony kupiłbym dbx160x w racku a nie pierdolił się w kolejnego zagarniacza cennej przestrzeni w pedalboardzie

Generalnie jestem bardzo ostrożny i sceptyczny w podejściu do mocnej kompresji i w przypadku brzmienia poszczególnych instrumentów jak i miksu. Niewielka przesada i cały power i 'naturalność' nagrania może zostać wykastrowana. Lubie pod tym względem produkcje Steva Albiniego które czasami są wręcz zbyt surowe, ale jednak pięknie oddają dynamikę i ducha muzyki; nawet jeśli to ekstrema i jeden z biegunów pośród całości spektrum ciekawych i mniej ciekawych możliwości.

[Alfik]

Ja jestem rozczarowany odpowiedzią Alfika. Chetnie bym przeczytal, co bylo nie tak z G-labem, Markbassem i MXRem, gdyż sa to raczej cenione wśród basistow kostki. Mam wrażenie, ze nadajemy tez na zupełnie innych falach. Większość basistow szuka najlepszych rozwiązań do grania live. W studio jest sie raz na kilka lat (i korzysta ze sprzętu tam zastanego), koncerty sa co tydzień i raczej nie każdy moze sobie pozwolić na wożenie ze sobą racka high endowych gratów.

Zapraszam na basturbacje z wyżej wymienionymi kostkami.

Nie mam już siły pisać, że coś jest przeciętne, albo takie sobie i dlaczego uważam, że jakaś tam kostka jest słaba.

Porównasz sobie sam i się przekonasz. Jedna minuta słuchania i grania warta więcej niż 100 moich postów, które obarczone są moim spaczonym gustem i specyficznymi nieznoszącymi kompromisów wymaganiami.

Jak koniecznie chcesz znać moje zdanie (wersje minimum):
Markbass degraduje brzmienie instrumentu jako całości i ma bardzo słyszalną kompresje.

Stosowanie G-laba do basu dla mnie jest nieporozumieniem. Zbyt mało sensownych regulacji. Poza tym to buster dla gitarzystów, którym ma się wydawać, że jak go włączą to jest BARDZIEJ i WIĘCEJ i nie słychać, że nie umio.
Oni lubią jak jest bardziej i więcej i nie słychać, że nie umio.

MXR specjalną szlachetnością się nie wyróżnia. Ponadto ze względu na specyficzne zasilanie są z nim często problemy (generuje zakłócenia) w nieco większych pedalboardach, zwłaszcza gdy ma działać z vintageowymi efektami np fuzami.

Tak jak pisałem, ja nie znajduje zastosowania dla kompresora do basu w kostce. To jest dla mnie nieporozumienie. Po pierwsze powinien znajdować się w torze po preampie, a po drugie działanie kompresora powinno być praktycznie niesłyszalne i służy ono do osadzania instrumentu w miksie.
Do artystycznej słyszalnej kompresji (a w zasadzie przesterowywania) stosuję zwykle La2a 1176 i distressory, ale bas raczej nie jest wdzięcznym elementem takich zabiegów. Przesada z "artystyczną kompresją basu" zwykle sprawia, że całe nagranie zaczyna brzmieć płasko jak słabe MP3 i bez ładnego kopiącego dołu.

O ile przesterowujące kostki gitarowe są częstym urozmaiceniem brzmienia lo-fi podczas miksów, to kompresory kostkowe moim zdaniem, rzadko nadają się do jakiś pożytecznych kreacji.